[ 孤峰頂上 ]
無心的山嵐失控
觸礁在北海岸潮間帶
複製出荒謬的演化論
從遺忘中開始回溯…..
那年，飄雪的夏日
鐫刻著燥熱的鬱悶
當遍體鱗傷的初心
吶喊不再
回音消失在夜空中
徘徊依舊
嘆息已經淹沒記憶
那漢子，獨坐孤峰頂上
無疑孤魂野鬼一隻
細數落日在向日葵凋萎之後
默禱星墜於雙魚座潰裂之前
邀杯明月趁李商隱隱遁之際
抽刀斷水救李太白落水之間
俱往矣！
天道崩毀，哲人已去
吾歸乎？
孤峰頂上，岩是吾墓
[ 詩畫賞析]
日本諾貝爾文學獎得主大江健三郎曾說：「詩像一隻插在自己肉體也是靈魂的刺，讓自己燃燒的刺」。可見詩人熬煉一首詩之艱辛，熱度必需要，耐力不可缺。
此詩一開始就像失心瘋一樣地宣告：先是荒謬，爾後遺忘，接續而來「夏日飄雪」，顯然不是一般的季節，或許是一股傷痛逾恆的疼痛！
詩人不論嘆息、呻吟或吶喊，都無法挽回過往，只能讓回憶和遺忘相互拉扯，讓前世和來生爭論不休。最終懷抱無奈逼迫詩人走向孤峰，走向極端。
第三段筆鋒突轉，發揮狂思奇想，勾畫一幕孤魂野鬼似的落魄詩人和古代前輩大師對話：李太白點出撈月却落水以及抽刀欲斷水的典故；李商隱的隱晦詩句，肯定罹患了社交恐懼症的疑慮。由此推測，詩人必然是孤僻主義者，只得在孤峰頂上，與自己對話，為自己鐫刻墓誌銘。
反觀抽象畫尺寸頗巨，方可容納滔滔不絕的意象，以及「剪不斷，理還亂」的萬千愁緒。「抽象表現主義」的作品光怪陸離絕不少見，而搭配如此貼切的詩文，絕無僅有，十分難得。
觀賞者單就看畫第一印象：密密麻麻的色與線，便可得知畫中繁複的意象、冗長的語彙，區區畫幅就將這位孤僻的藝術家，禁錮在高處不勝寒的象牙塔之中。
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