Tag: 陶藝家蘇冠華

  記者鄭松維∕新北報導 柴燒陶器，從字面上理解是指以木材作為唯一可燃材料，用於將陶器置放窯中成熟，燒造過程需要持續關注，必須不斷地將木材送入窯爐，以確保維持溫度依照計劃進行燒製；在燃燒木材的情況下，陶坯透過火焰和落灰，燃燒所產生的灰燼顆粒瀰漫吸附，一旦窯爐變得非常熱，來自火窯的飛灰會在爐室周圍飛舞並沉積在瓷器上，這些落灰會熔化並改變釉料，形成天然的灰釉。一群柴燒陶藝愛好者，立冬期間，在指導老師蕭為仁帶領下，聚集在新店山區窯場展開燒窯的挑戰任務，每個人輪班在高溫的爐口前投入木材，臉上都露出企盼大功告成的表情。 陶藝家蘇冠華表示，柴窯內部不僅受到火的熱量的影響，也受到還原和氧化、煙霧、灰燼、餘燼和燃燒木材中的揮發性礦物質，穿過其周圍的變化之浸染。這些因素與高溫相結合，與陶坯表面發生化學作用，創造出獨特的有機線條、圖案、釉料和閃光；火焰沿著碎片表面留下痕跡，顏色和紋理，隨著所投入的不同類型的木材，在整個燒製過程中出現分層變幻。 理論上，窯爐的熱量慢慢地溫暖了內部及陶坯，隨著燃燒的持續進行，木材被添加到上方的爐排上，這使得木材被下層餘火過熱並爆燃。當一次空氣進入助燃火焰時，火焰和灰燼被拉到上層並直接進入燃燒室，燃燒過程中會發生連續的篩分過程，其中最重的灰燼落在最靠近燃燒空間的碎片上，而最輕的顆粒則會漂浮到煙道區域。 封窯的步驟，是將所有孔道密封，讓窯爐逐漸冷卻，這可能需要幾天的時間。只有待窯和陶器夠冷後，才能小心翼翼地打開窯口，把陶器逐一取出。創作者皆在追求燒造出完美的作品，不過，柴燒陶器少不了要承擔一些風險，挫敗在所難免，通常倖存的比率會較殘缺的稍高，大家都有過從窯爐中取出不良陶器的經驗，膨脹、龜裂、崩塌和凹陷的現象，不忍目睹。 燃燒區域在最長的時間內經歷最強烈的燃燒。純粹的物理壓力可能會導致承燒板變形或開裂。這種風險與特殊狀況的可能性同時存在，因為最複雜和最深度的灰燼沉積也發生在燃燒室附近。閃燃是火焰通過的直接反射，在整個窯爐中表露無遺。當前排卸下處理完畢，走向窯爐的後部時，作品展現出更戲劇性的閃光以及更細膩的灰燼堆積。 蘇冠華指出，柴燒陶器有很強的精神層面，這是一種奉獻的行為，窯爐如同祭壇，每次裝載陶坯時，都好像在建造一座殿堂，準備舉行一場神聖又複雜的儀式活動。每次出窯又是一次祈禱，每個燒製階段都是對心靈的呼喚，開窯就像在開聖誕Party，作品的美感會在反覆觀看中顯現出來，透露出新的印象，完好的柴燒陶器都是絕無僅有的，燒木過程的酸甜苦辣鹹，令人回味無窮。