【郭老論美】立體視點 vs.多重宇宙– 畢卡索大戰楊紫瓊

電影界嶄新一頁，石破天驚的新時代來臨！文化快速嬗遞，時代強烈變化，新價值、新美感、新思惟來襲，無情地碾壓過來。如同三年疫情，潮流巨浪，急速的拆解重組，顛覆塑造，迎來新的美學「宇宙」。

「媽的多重宇宙」揭開輕鬆又沉重的序幕。眾所周知，「媽的」電影創下許多新紀錄，新聞充棟，不另贅述。

媽的多重宇宙 美學新時代來了

本人一年來經過三次觀賞，第一回未半即棄看，再次亦不忍卒睹，第三回是拗不過國際獎項的強烈轟炸，終於耐心看到「The  End」念頭一轉，總算有了心得。那就是美學新時代來了！

簡言之，「媽的」片中夾雜許多元素：親情癥結、性別議題、移民處境、文化差異、官民鴻溝、經典俚俗、電影精華、生命哲學、尖端科技等，簡直是一座電影焚化爐（垃圾場），將千萬的碎片，高溫大火，熬製成一部海闊天空的奇作。

宛如陶瓷燒製窯變 反成一部精品

若說這是神品，不如歸類為陶瓷燒製過程的「窯變」反成精品；農產品中的「突變」反成奇葩；繪畫過程的「敗筆」反為吸睛。

片中時間與空間的無厘頭跨越，正是打破觀影習慣的最大挑戰。雖然美其名是「平行宇宙」或上升到「量子力學」的超高層次，其實，就是美術史中多重視點的電影化罷了。

翻閱美術史，且撇開立體主義的基礎理論，一開始只不過是畢卡索寫生模特兒時，不安其位，將畫者觀點不斷移動，把對象上下左右各畫一些，也就是將原本好幾張畫，裁碎再拼湊於一幅畫。

一幅平面的畫，畫家移動站定立足的空間之際，就已經加入了時間因素，而所謂的第四維度「時間」，便堂而皇之地把畢卡索拱到「開宗立派」極高的位階。

換言之，立體主義的精髓，就是破除直白看畫習慣，惡搞唬弄視覺感官。（下圖為畢卡索哭泣的女人，1937）

拆解文明包裝 狠狠撕裂假道學面具

同樣觀點來看「媽的」，也是把十幾部電影揉搓成一部道貌岸然的說教電影。用心觀看，仔細分析，不難發現片中大量傾倒視覺／聽覺碎片，產生強烈的暈眩／幻覺意識，顛覆傳統的理性／舒爽訴求，拆解了文明包裝，碾壓了優雅身段。以一幅俏皮兼詭異的臉孔，套上鄙俗又高貴的外衣，狠狠地撕裂「文以載道」的假道學面具。

這時，本人也被甩一巴掌，驚覺時代不同了！

最後，本文也來一遭惡搞拼貼：下圖畢卡索的麵包手，對打楊紫瓊的香腸手。不知勝敗如何？