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【郭老論美】立體視點 vs.多重宇宙– 畢卡索大戰楊紫瓊

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電影界嶄新一頁,石破天驚的新時代來臨!文化快速嬗遞,時代強烈變化,新價值、新美感、新思惟來襲,無情地碾壓過來。如同三年疫情,潮流巨浪,急速的拆解重組,顛覆塑造,迎來新的美學「宇宙」。

「媽的多重宇宙」揭開輕鬆又沉重的序幕。眾所周知,「媽的」電影創下許多新紀錄,新聞充棟,不另贅述。

媽的多重宇宙 美學新時代來了

本人一年來經過三次觀賞,第一回未半即棄看,再次亦不忍卒睹,第三回是拗不過國際獎項的強烈轟炸,終於耐心看到「The  End」念頭一轉,總算有了心得。那就是美學新時代來了!

簡言之,「媽的」片中夾雜許多元素:親情癥結、性別議題、移民處境、文化差異、官民鴻溝、經典俚俗、電影精華、生命哲學、尖端科技等,簡直是一座電影焚化爐(垃圾場),將千萬的碎片,高溫大火,熬製成一部海闊天空的奇作。

宛如陶瓷燒製窯變 反成一部精品

若說這是神品,不如歸類為陶瓷燒製過程的「窯變」反成精品;農產品中的「突變」反成奇葩;繪畫過程的「敗筆」反為吸睛。

片中時間與空間的無厘頭跨越,正是打破觀影習慣的最大挑戰。雖然美其名是「平行宇宙」或上升到「量子力學」的超高層次,其實,就是美術史中多重視點的電影化罷了。

翻閱美術史,且撇開立體主義的基礎理論,一開始只不過是畢卡索寫生模特兒時,不安其位,將畫者觀點不斷移動,把對象上下左右各畫一些,也就是將原本好幾張畫,裁碎再拼湊於一幅畫。

一幅平面的畫,畫家移動站定立足的空間之際,就已經加入了時間因素,而所謂的第四維度「時間」,便堂而皇之地把畢卡索拱到「開宗立派」極高的位階。

換言之,立體主義的精髓,就是破除直白看畫習慣,惡搞唬弄視覺感官。(下圖為畢卡索哭泣的女人,1937)

畢卡索(Picasso) 哭泣的女人,1937。(取自網路)

拆解文明包裝 狠狠撕裂假道學面具

同樣觀點來看「媽的」,也是把十幾部電影揉搓成一部道貌岸然的說教電影。用心觀看,仔細分析,不難發現片中大量傾倒視覺/聽覺碎片,產生強烈的暈眩/幻覺意識,顛覆傳統的理性/舒爽訴求,拆解了文明包裝,碾壓了優雅身段。以一幅俏皮兼詭異的臉孔,套上鄙俗又高貴的外衣,狠狠地撕裂「文以載道」的假道學面具。

這時,本人也被甩一巴掌,驚覺時代不同了!

最後,本文也來一遭惡搞拼貼:下圖畢卡索的麵包手,對打楊紫瓊的香腸手。不知勝敗如何?

畢卡索(picasso)的麵包手。(取自網路)
《媽的多重宇宙》楊紫瓊的熱狗宇宙造型。(取自網路)

 

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郭少宗
郭少宗
1975國立藝專美術科畢業,受教於廖繼春、楊三郎、洪瑞麟、李仲生等名師並深受影響。他愛山愛水,創作用色大膽筆觸奔放,將台灣山川之美,以其火山噴發般的獨特風格,形塑得大氣滂薄。 郭少宗曾執教北京中央美術學院公共藝術系六年,並於2014 應邀北京大學百年講堂專題演講。 對藝術創作的熱情,自年少以來數十年如一日,曾舉辦46次個展並參與超過60次畫會聯展,足跡遍及臺灣、日本、韓國、中國、港澳、美國、奧地利、德國、法國、薩爾瓦多等地。他的創作是在傳統之外不斷嘗試多樣性突破,而建立自己的風格。譬如追隨廖繼春的腳步,色彩繽紛豐美;崇拜梵谷及莫內,亦醉心於印象派,但落筆則偏重野獸派及表現主義,這正是他熱情澎湃、狂狷不羈的真性情。

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