【專欄】AI衝擊下的人性真情──2026嘉義國際藝術紀錄影展

文/陳櫻琴

每年3月「回嘉」，期待觀看各國的藝術電影， 第13屆嘉義國際藝術紀錄影展6日在嘉義市美術館開幕。
這是一座菸酒公賣局的舊建築改成，近嘉義火車站，和「文化創意產業園區」分在中山路兩旁，早在1936年蓋成，是日籍建築師梅澤捨次郎的作品之一。
在傳統兼新潮的四層挑高玻璃建築的美術館觀影，經驗格外新鮮！
例如來自波蘭影片《生為人真奇怪》（Weird to Be Human），從AI機器人的角度和創造出「他」的人類對話，時間是2149年，數位與實體世界的轉移已成為日常，對話結束，不知是否「人造人」的計劃改變，突然機器人化為一灘泥和塑膠管。驚悚指數破百！

而獲年度導演的德瑞莎．維吉維多娃（Tereza Vejvodova）是一位捷克舞蹈家，跨界拍影片《身影之境》（Land Of Body），整整18分鐘無字幕的音樂影片，「探索人體如同活生生的景觀，帶領觀者感受四季的感官之旅，聚焦於肌膚、呼吸、關節與律動等親密細節。每個章節呼應一個季節，映照出生、活力、衰退與寧靜的循環」，實在是極具視覺享受的詩意影片。黃明川導演開幕時特別說，該名年度導演原定來台，受中東情勢影響，改用視訊參與映後座談。
如同客席策人楊元鈴所思考「身處影像氾濫的年代，此刻的我們或許已分不清眼前所見是真實或假造？藝術再造或AI生成？」相對於2025年影展關切AI影響影視產業，今年的影展雖然不乏有數位科技相關影片，但開幕片回歸人文關懷和真情，討論極具思考性的社會議題。
波蘭的劇情長片《愛麗絲與青蛙》（Alice and the Frog），一位14歲的波蘭少女愛麗絲意外懷孕，現實社會，醫師不願執行合法人工流產。本片從孩子的視角出發，兔子帶她進洞裡，逃進去想像的世界，以躲避現實。
來自印度的拉菲克．艾利亞斯（Rafeeq Ellias）以《大象糞便及其他》（Elephant Shit & Other Stories），講了三則故事，這部2025年40分鐘的紀錄片作品，討論主題尖銳，有販賣器官、坐牢、外遇等等，所謂有大建設者必有大破壞，而題名為大象的糞便，可能指的是極大的發展就有可能是極大的糞便。這部日常劇場，黑色幽默的故事令人感受出乎意料的溫柔。

大會手冊列入這影片屬於「生命微觀」單元：「一粒砂看到世界，微小的顯示根本也映照出巨大的世界。人類喜愛往歷史、國家、社會的大觀中探尋自己，卻看不到真正的個體；此時，微觀生命讓我們感受到體溫、呼吸與血管的脈動。」呼應「手做紀錄片」具有的人文關懷，非AI拍片可以取代。
這位印度導演和女兒Yuki Ellias是本影展常客，導演有四部作品曾於嘉義紀錄片影展放映，也參與拍攝黃明川導演的紀錄片《波濤最深處》。
影展的多元化有台灣本土導演作品，挑戰主題令人驚豔。例如《你夢見我時，我已醒來》（Awake Before Your Gaze），故事是「兩位美軍遺留在台灣的混血兒，一人說客語，一人說台語，在廢棄的美軍宿舍中，緩緩說出語言與臉孔無法安置的身世」，想必精彩可期。
《她的碎片》（Fragments of Herstory）由關注女性生命故事的許慧如導演，在外婆去世之後，透過從前所紀錄的聲音和影像，持續與外婆對話。回溯一代又一代她的故事（Herstory）。

《國光洞》（Tunnel & Echoes）則是在地嘉義的故事，自稱是文史控的導演吳宣佑，以石油工廠內部的防空洞，在戰爭中台灣和台灣人民的角色，戰後防空洞從軍事防禦工程，轉化為地方的生活風景，藉著這部紀錄片帶領觀眾走入被忽略的嘉義地景，喚起對歷史場域的重新關注。
「當前真假媒體新聞疲勞轟炸，大眾被愈來愈多AI生成的非真實影像所包圍，詐騙訊息跟著蜂擁而來，使人變得無耐性細心觀看長篇訊息，視覺感受已然習慣於快速節奏」，藝術總監黃明川思考如何重新建構人類本有的靈性，並期待影片形構真實的人文意義，保留具有價值的可貴篇章。
本影展持續3週，至22 日為止，陸續在嘉義市立美術館播映。