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2024 年 4 月 13 日
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一種情感需要,發展一個偉大的場景

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是什麼造就了出色的動作場面?例如,你是如何構思「RRR」場景的?比姆在拉朱島釋放了一群關在籠子裡的野生動物和一些英國士兵?S·S·拉傑摩利:故事中應該有一種需要,一種情感需要,來發展一個偉大的動作場景。

文 / 葉德輝 綜合報導

你的父親正在製作一部關於 RSS 的劇本劇。他,一旦他開始從事這個項目,他對 RSS 的看法就[有利地]改變了,之後他「第一次理解了 RSS 是什麼」。你和他討論過這個項目嗎?

S·S·拉傑摩利:我,我自己,不太了解 RSS 我顯然聽說過這個組織,但我不知道它是如何形成的,他們的確切信念是什麼,他們是如何發展的,所有這些。但是我讀了我父親的劇本。這是非常情緒化的。我在讀那個劇本的時候哭了很多次,很多次。劇本的戲劇性讓我哭了,但這種反應與故事的歷史部分無關。

你是否很難將這樣的劇本僅僅當作一部戲劇來關注,而不考慮它的政治含義或聯想?

S·S·拉傑摩利:我看的劇本很感性,特別好,但我不知道它對社會有什麼暗示。我假設你在問我,我會執導我父親寫的劇本嗎?首先,我不知道這是否可能,因為我不確定我父親是否為其他組織、人或製片人寫過這個劇本。不過,至於這個問題,我沒有一個明確的答案。我很榮幸能執導這個故事,因為這是一部如此美麗、充滿人性、充滿情感的戲劇。但我不確定腳本的含義。我並不是說它會造成消極或積極的影響。第一次,我不確定。

泰盧固語電影製作人的名字被放在前面是不尋常的,更不用說印度電影製作人了。您的名字作為品質印章出現在您的影片前。那個是從哪裡來的?鑑於泰盧固語和印度電影的明星驅動特性,您是否試圖讓自己成為一名電影製作人?

S·S·拉傑摩利:【笑。] 起初,它來自一種不安全感,一種害怕有人不會因為我的電影而對我表示信任的恐懼。所以當我拍第一部電影《一號學生》時,沒人知道是我導演的。功勞歸功於電影的製片人,這是理所當然的,因為他做出了很多決定。他選擇了故事、歌曲和其他一切。所以他理所當然地為我的第一部電影贏得了榮譽,而我沒有。

在那之後,我想出了在海報和電影上貼上郵票的想法,說,「嘿,伙計們,永遠不要認為這部電影是別人拍的。」 在我的第二部電影「Simhadri」的結尾,我寫了一句「SS Rajamouli 的電影」。這部電影的製片人不喜歡這樣。他反對道:「他所說的‘SS Rajamouli 的電影’是什麼意思?應該是整個單位拍的片子。他怎麼能把這部電影的全部功勞都攬下來呢?」

在幾部電影大獲成功後,我對這封印章感到奇怪。我不想這樣做,但到那時經銷商覺得擁有它很好。我想是不是為了《山東加》還是《馬加迪拉》,製片人說,「從現在開始,如果你不蓋章,發行方或觀眾會認為你對這部電影沒有信心。」

根據您在印度製作電影的經歷,將導演作為電影的主要作者來談論是正常的還是不尋常的?

S·S·拉傑摩利:至少在社交媒體爆炸之前大約十五、二十年,普通觀眾對導演的了解並不多。也許一些鐵桿影迷知道導演的角色,但電影主要是明星驅動的。然後,當社交媒體變得更加重要時,導演們開始想出不同的方式來宣傳他們的電影,因為我們不能自己放映很多電影。我們開始展示電影的一些片段,人們慢慢開始理解,好吧,有一種東西叫做方向,有人叫做導演。他是掌管這艘船的人。

你和泰盧固語電影院的男主角一起製造了許多明星車。您還製作了多種類型的電影,以展示您作為導演的多才多藝。您在使用明星車型時是否遇到過限製或限制?

S·S·拉傑摩利:從「Simhadri」到「RRR」,沒有明星對我向他們描述的故事有過懷疑。每當我向製片人或明星描述這個故事時,我認為他們更喜歡我講故事的熱情,而不是故事本身。我最大的挑戰通常是在我從未有過的初步預算內工作。盡量不要超出預算太多[]——這就是挑戰,而不是與明星打交道。

多年來,您一直與「RRR」的聯合負責人 Ram Charan 和 NT Rama Rao, Jr. 合作。你是否以同樣的方式給他們指示?

S·S·拉傑摩利:自從我們都參與了我的第一部電影「學生一號」以來,NTR 並沒有改變。不過,這些年來他顯然進步了很多。他總是明白導演想要達到的目的,並在瞬間給出。這是一個偉大演員的標誌。我們之間的了解如此深厚,我不需要告訴他任何事情。他記得我第一次向他描述的場景。我們關係融洽。《RRR》是我與他的第四次合作。

與拉姆·查蘭 (Ram Charan) 在一起是一種不同的體驗。我第一次與他合作是他的第二個主要角色「Magadheera」。他當時有點生。他精力充沛,魅力四射,可以輕鬆完成他的動作動作——或舞蹈動作,或感傷動作。但他當時仍在學習一些表演的細微差別。當他來到「RRR」時,他已經發展出一種全新的特質,這是我從未在其他任何人身上看到過的。儘管他總是知道這個故事——以及他在一個場景中需要做什麼——但他不知何故讓他的頭腦完全清醒。他來找我說,「看,我是一張白紙。你可以在我身上畫任何你想畫的東西。」 我不知道查蘭是如何發展這種藝術的。我對任何給定的拍攝都有點驚訝;我永遠猜不到他會帶來什麼。很多次,他用他表演中的細微差別讓我大吃一驚。他和NTR

關於拍攝音樂表演,您認為您早期的電影教會了您什麼?

S·S·拉傑摩利:我認為我早期的一些電影中的音樂數字並不好。【笑。] 有些從一開始就非常具有實驗性。在「Sye」中,我喜歡這首歌,其中兩個浪漫的主角有二重唱,他們在他們經過的任何標誌和廣告牌上和諧地唱出歌詞。這是我構思和編排最好的歌曲序列之一。不幸的是,在我的許多音樂作品中,我只是想炫耀演員的舞蹈技巧,這是我並不引以為豪的習慣。到我製作「RRR」時,我不再為了它們本身而輸入舞蹈編號。我非常努力地讓觀眾覺得音樂數字不是中斷而是故事的一部分。

是否有音樂表演者、編舞家,甚至電影製作人的作品是您學習或欣賞的?尤其是印度人,但真的是任何人。

S·S·拉傑摩利:很長一段時間以來,我一直是 Prabhu Deva 的崇拜者。他是一位出色的編舞家。還有演員兼電影製作人拉傑·卡普爾 (Raj Kapoor)。他呈現歌曲的方式絕對令人驚嘆。和我在「RRR」中合作的編舞家 Prem Rakshith,我認為他是有史以來最好的印度編舞家之一。他編排了「 Naatu Naatu 」這首曲子,我真的很欣賞他的作品。

他在那個數字上的工作是什麼樣的?

S·S·拉傑摩利:我和 Prem 一起工作了很長時間。他甚至為我的電影編排了一些動作場景,比如「RRR」。很多人不知道,讓 Bheem 把 Raju 扛在肩上是他的主意。Prem 是一位出色的技術人員。他了解導演的需求和觀眾的心理。在這種特殊情況下,Prem 知道 Ram Charan 和 NTR 都有特定的風格。與他們單獨合作很容易,但是,當他與他們一起合作時,他們的舞步必須適合他們倆。我認為 Prem 花了六到七週的時間才想出「Naatu Naatu」的三四個標誌性動作。在那段時間裡,他想像了一百種變化。《Naatu Naatu》的金球獎頒給了作曲家 MM Keeravaani 和作詞家 Chandrabose,這當然是他們應得的。他們做的不錯。但我一直說,以我作為導演的身份,這首歌的成功主要歸功於 Prem Rakshith。

是什麼造就了出色的動作場面?例如,你是如何構思「RRR」場景的?比姆在拉朱島釋放了一群關在籠子裡的野生動物和一些英國士兵?

S·S·拉傑摩利:故事中應該有一種需要,一種情感需要,來發展一個偉大的動作場景。前一幕發生的事情非常重要:Raju 剛剛意識到他的好朋友 Bheem 就是他一直在追捕的通緝犯。現在,電影的所有情感線都匯聚在一處。觀眾知道 Bheem 和 Raju 將要對決,因為在過去的四十、五十分鐘裡我們一直在等待那場對決。所有這些都為爆炸性動作序列奠定了基礎。

聽眾不在乎我剛剛告訴你什麼;他們關心的是與屏幕上發生的事情的良好視覺和情感聯繫。情感聯繫只能在潛意識中發生。

我還認為,因為這個場景的基礎足以讓我構建一個動作序列,所以我不會讓任何事情阻止我思考一些宏大、瘋狂和真正具有爆炸性的東西。對於這一幕,我想,比姆是貢德部落的人,所以他需要幫助才能進入這個敵人的大堡壘。他會怎麼做?他可以從哪裡得到幫助?他唯一認識的人是 Raju,Bheem 不會問他,因為那樣會給 Raju 帶來麻煩。所以我想,他在哪裡可以得到幫助?這讓我想到了動物。一旦使用動物的想法進入我的腦海,沒有什麼能阻止我做你在場景中看到的所有東西。

電影製作的馬薩拉風格或全盤風格,可以滿足各種口味,是印度電影的標誌。這些年來你的電影基調變得更加一致,因為似乎沒有那麼多的喜劇角色。這是一個有意識的決定嗎?

S·S·拉傑摩利:不只是我的電影。我認為,在許多泰盧固語電影或最近的印度電影中,你不會發現在故事情節中插入同類漫畫人物,只是為了一些噱頭。現在大多數電影製作人都試圖讓這些角色成為故事的一部分,這樣他們就不會顯得無中生有。我不認為我會為了笑而重新引入喜劇演員。然而,我確實理解喜劇場景的力量,比如說,「RRR」,當 Bheem 和 Jenny 之間的談話引起相當大的笑聲時。

Bheem 和 Jenny 無法溝通,因為他們說的不是同一種語言,所以有一種錯誤的喜劇。

S·S·拉傑摩利:當我們寫那些場景的時候,我們真的很開心,但是當我拍它們的時候,有一種顧慮。我想——看看其他那些又大又重、硬核的動作場面,現在突然有一段很輕鬆、微妙的幽默——觀眾會不會覺得這部分很無聊?我們仍然相信我們最初的直覺,當我看到觀眾在影院的反應時,我們想,是的,我們是對的。

相比之下,看到一些美國評論家挑出艾莉森·杜迪、雷·史蒂文森和其他英國對手的表演過於寬泛,這很有趣。你對美國觀眾的體驗如何?他們對《RRR》中的英國角色有何反應?

S·S·拉傑摩利:當我看到他們在劇院裡的反應時,他們似乎很享受表演。我還讀到了你描述的一些批評,關於他們表演的大筆劃,以及他們如何與印度演員的細微差別不相似。這讓我很吃驚。我無意以任何方式使英國人物漫畫化。如果觀眾有這種感覺,那是我的失敗。

只從《巴霍巴利王》和《RRR》中認識你的美國觀眾對你作為動作片製作人的能力印象特別深刻。您如何看待漫威和其他近期超級英雄電影的動作片製作質量?

S·S·拉傑摩利:他們製作非凡的動作片。我的意思是,動作片段是我看漫威電影的原因。我全神貫注於他們的動作片——我就是喜歡他們。他們的質量、他們的獨創性和他們的視覺構圖——一切都好得令人難以置信。但我有一個抱怨:這些序列中的剪輯太快了。這種節奏不允許我完全沉浸在每一個鏡頭中並完全享受它們。有時你會忘記誰在打誰,誰在打誰,以及發生了什麼。動作場面在其他方面都很棒,除了那個小小的抱怨。

你看過新的「阿凡達」電影了嗎?你喜歡詹姆斯卡梅隆的電影嗎?

S·S·拉傑摩利:他是我的最愛之一。我想我愛。. . 他的每一部電影。【笑。] 除了我錯過的一兩個。《終結者 2》是我最喜歡的一部,《泰坦尼克號》、《阿凡達》、《真實的謊言》。他的其他電影是什麼?

「深淵」?

S·S·拉傑摩利:我還沒有看過《深淵》。

你會愛上「深淵」。

S·S·拉傑摩利:我想我看過他所有的電影,除了《深淵》,我都喜歡。另外,是的,我看過新的「阿凡達」。當我看《阿凡達》電影時,我進入了一個不同的世界。就故事、角色、情感等而言,我不會試圖分解正在發生的事情。我被吸引到這個世界上,只是看著它。新的《阿凡達》我只看過一次,所以我需要看第二遍和第三遍。

去年你有時間看其他新電影嗎?你有什麼最喜歡的,尤其是新的印度電影嗎?

S·S·拉傑摩利:我最近沒看過很多好的印度電影。我看了[馬拉雅拉姆語法律驚悚片]「Jana Gana Mana」。我真的很喜歡那個。

你能推薦五部《紐約客》讀者應該看的印度電影嗎?

  1. 「桑卡拉巴拉南」
  2. 「Munna Bhai MBBS」
  3. 「強盜女王」
  4. 「黑色星期五」
  5. 「阿杜卡拉姆」

別忘了看看由 SS Rajamouli 執導的「Eega」。

當代印度電影如何才能繼續吸引更多的全球觀眾?這是一個理想的目標嗎?

S·S·拉傑摩利:這不是一個不受歡迎的目標。一些幫助實際上來自大流行病,當時所有的娛樂活動僅由 OTT [over-the-top 服務,又名流媒體] 提供。我認為這打開了局面。人們開始關注來自其他語言、其他文化的內容。他們開始理解並喜歡來自他們文化之外的故事。現在我認為世界更容易接受。這是一個很大的優勢,不僅對印度電影製作人如此,對全世界的電影製作人也是如此。而且,因為現在有了這種接受能力,我們必須相信我們有一個會被每個人喜歡的故事。單靠接受性並不能幫助我們跨越。

印度沒有提交奧斯卡最佳國際故事片類別的「RRR」。你有什麼想法嗎?

S·S·拉傑摩利:這很難說。據我所知,委員會有兩個指導方針:一,電影應該代表印度特色;第二,它應該有機會獲得提名或獲獎。這就是我所聽到的。我們永遠不會知道他們的思維過程或討論內容。過多地關注這一點也不對。這些對話發生在很久以前,我們現在向前看,而不是向後看。

「RRR」讓我和我的團隊獲得了來自世界各地的許多意想不到的榮譽、經濟收益和認可。我們對此非常滿意。但是,對我來說,奧斯卡獎或任何其他評論界的讚譽從來都不在我的考慮範圍之內。我們最初並沒有想到奧斯卡競選活動。這始於來自西方的粉絲。他們是如此的熱情,以至於我們覺得,如果我們不把它向前推進,我們就會不公平地對待這些粉絲對「RRR」的熱愛。(全文完)

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