文/郭少宗
全球矚目的俄羅斯入侵烏克蘭即將屆滿一週年之際，這期間在報載烏俄戰爭中，有一則令人刮目相看的事件。
約在開戰兩個月之後，去年4月26日烏克蘭政府拆除了位在首都基輔市中心的巨大蘇聯時代紀念碑，基輔市長表示，這座紀念碑象徵烏克蘭與俄羅斯的友誼，現在將它拆除，以回應俄羅斯的入侵行動。
這座高8公尺的紀念碑在1982年建立，以紀念蘇聯建國60週年，紀念碑的底座豎立2名工人的雕像，工人手舉蘇聯的友誼徽章。這座雕像位於鈦合金的「人民友誼拱門」下方，象徵著俄羅斯與烏克蘭人民的友誼。
紀念碑雕像頭顱鋸斷 無異以暴制暴
終於，烏克蘭基輔當局粗暴地先將象徵俄方工人雕像頭顱鋸斷，直接滾落地上；接著把兩雕像腳部鋸斷，用吊車放倒廣場上。但不知「殘肢」下落如何？只留下現場台座上的四隻腳踝空殼，而烏克蘭的兒童爬上，高舉兩隻手，做歡呼狀，彷彿和原先的「虛假象徵」二位工人像相似。
這是血淋淋的以暴制暴，以仇恨取代仇恨的不良舉措，讓藝術品無辜受損，讓民族幼苗播下仇恨種子；此舉與其上方的夜晚放射彩光象徵彩虹的拱門，被某些異議人士塗上黑色「裂痕」線條一般。
烏克蘭政府此一做法，在其受難者立場以及對不公不義給予反抗，實可諒解。據報導，默霍爾德斯基（Serhiy Myrhorodsky）是這座紀念碑的設計師之一。他說：「俄羅斯入侵烏克蘭，我們還能和俄國做朋友嗎？你怎麼看？這是我們最大的敵人，這就是為什麼俄羅斯和烏克蘭的友誼紀念碑不再有意義。」
仇視自創藝術作品 令人百思不解
平心而論，藝術家本人仇視自創作品，只因意識形態，毫不憐惜其造型美感與創作心血，此舉令人百思不解。
如果換個角度，理智思惟一下，發揮創意地設計，應可以緩和的、幽默的、文明的「後現代」手法，將紀念碑反轉成「反諷」象徵物，將罪魁強人（魔頭）的形象標記其上，可使此作進一步成為大事件的紀錄，大時代的印證。
筆者越俎代庖的設想，運用隱喻、象徵、文學的多元手法，將作品改頭換面而非強制拆解驅除，一筆勾銷。構想如下：
敷上對比藍黃濃彩 彰顯化敵為友氣度
首先，不動用一刀一斧，先將代表烏克蘭的人像（圖左側）由上到下分節塗上烏克蘭國旗的藍黃二色，其鮮豔的普普藝術手法，可一掃黯淡陰霾的原色；反之，把象徵俄羅斯的人像（圖右側）相對應左邊的藍黃二色，「顛覆性」的錯置成黃藍二色。此二人像全身的色彩「條碼化」，而且對比色相互錯開且對峙，卻又彼此互動又合拍。此意涵是把僵硬的人像敷上濃彩，軟性同化了「敵人」，也顯示烏俄民族血緣相近，最重要的是，發揮化敵為友的大氣度，放下武器，攜手前進。
其二，至於二座雕像舉起手共撐起的「友誼徽章」，可將其整個包覆成另一「人頭」- – 就以白俄羅斯藝術家設計的「普丁」頭像，用1500幀烏克蘭悲慘戰況的新聞照片拼湊而成。
第三、在拱門下方圓形高起的盤狀地舖，改做鑲嵌鋪上1500張戰爭圖片，讓觀者可或立或蹲，仔細觀看真實慘況歷史照片，同時也用雙腳踐踏普丁的嘴臉，稍可洩恨。因為此轉換作用（真實紀實／印象頭像／構成頭顱／舖成祭壇）遠看是恐怖、詭異的撒旦頭像，近看是家國受苦受難的景況。此一直接的控訴，寫實的紀錄，蒙太奇的手法，結合了攝影、裝置、跳躍剪輯、 隨意拼貼的技法，同時又具備文學批判與普羅教育的功能。
藝術不是萬能 無法滿足政體更迭
藝術當然不是萬能，無法符合每個時代與政體的更迭，更無法適合眾人的認知與品味。然而，藝術家的創意應被尊重，藝術品的價值應被珍視。任何粗暴的、非理性的拆除或毀壞，例如刀劈、炮擊、塗鴉等，都應避免而且更該被譴責。
另外，值得一提的是，去年4月19日揭幕的第59屆威尼斯藝術雙年展，烏克蘭總統澤倫斯基（Volodymyr Zelensky）透過視訊，在開幕式上發表致詞。他說「沒有任何暴君不會試圖限制藝術，因為他們可以看見藝術的力量。藝術可以告訴世界無法以其他方式共享的事物。」並鼓勵觀眾用藝術、文字的「影響力」來支持烏克蘭。
總之，藝術不是戰爭的武器，也不是謊言的大衣。但是，藝術又是魔術師的生花妙手。
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