【郭老論美專欄】美學反指標

文/ 郭少宗
近日思考審美課題：形似、精細、唯美。

此三則是美術之為視覺藝術的基本條件；賞心悅目雖是審美條件之一，但非絕對條件。如果創作者拘泥於此最低門檻而敝帚自珍，食古不化，就是另一種「美盲」- – 受制於低階的「淺美」，而無視高層次的「大美」。

因此，吾謂美學三「反指標」：《太似、超細、過美》，是為評斷藝術價值高低的試金石。

而藝術之大忌：流俗與匠氣，其來自此。近年世界藝壇之幼稚膚淺風，所謂的「可愛主義」，莫此為甚。

試看如下：畢卡索的「反轉美女」大膽手法，開闢一條嶄新的美之大道，印證了庖丁解牛「無法之法」與紀昌學藝「不射之射」，正是藝之最高境界。

作者簡介：

郭少宗 1975國立藝專美術科畢業，受教於廖繼春、楊三郎、洪瑞麟、李仲生等名師並深受影響。他愛山愛水，創作用色大膽筆觸奔放，將台灣山川之美，以其火山噴發般的獨特風格，形塑得大氣滂薄。

郭少宗曾執教北京中央美術學院公共藝術系六年，並於2014 應邀北京大學百年講堂專題演講。

作者對藝術創作的熱情，自年少以來數十年如一日，曾舉辦46次個展並參與超過60次畫會聯展，足跡遍及臺灣、日本、韓國、中國、港澳、美國、奧地利、德國、法國、薩爾瓦多等地。他的創作是在傳統之外不斷嘗試多樣性突破，而建立自己的風格。譬如追隨廖繼春的腳步，色彩繽紛豐美；崇拜梵谷及莫內，亦醉心於印象派，但落筆則偏重野獸派及表現主義，這正是他熱情澎湃、狂狷不羈的真性情。