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【郭老論美】具象跨越到抽象之路

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恩師廖繼春(1902~1976)畢生作品有著鮮明的色彩,有如一雙魔術師的手,將台灣美術史推向一座繽紛的花園,拱上一座璀璨的燈塔。

廖老師平生創作轉捩點是1962年6月,應美國國務院之邀赴美考察美術館,並在芝加哥舉辦個展;之後轉赴歐洲,眼界大開,內心和畫風不無受到衝擊。旅途中所繪的「密西根湖畔」以及「威尼斯」,顯然有蛻變的前奏,形色愈加精粹了。

返國後作品(圖一)「觀音山」,造型簡潔,色彩純淨,可謂極度簡化與活潑的典範。單看色相有藍、紅、黃、綠、黑、白,皆維持高彩度和明度,將物相線條給予符號化:I.O.C.T.Y……這符號簡直可媲美塞尚提出的經典理論:處理自然有三元素「圓柱體、球體和圓錐體」,同樣地獨步當代,啟迪後人。

經過三年轉型實驗,廖繼春於1965年繳出一幅(圖二)依舊是淡水風景的漂亮成績單。然而,畫中色彩的彩度降低,增加混濁黑色,明度隨之降暗。而造型符號,越來越複雜,之前如「快樂密碼」已然消失。這理應是創意成熟,信心十足,年事稍長,心態不同了。

(圖二)依舊是淡水風景,彩度降低,增加混濁黑色,明度隨之降暗。(郭少宗提共)

進一步中西評比,兹列舉(圖三)美術史上重大發現:康丁斯基(Wassily Kandinsky 1866 ~ 1944)於1911年(有一說1913),因有一回恍惚不識倒置的未完成作品,而讓他恍然大悟,進而思索藝術的真諦,打破具象束縛,直接進入抽象的康莊大道。再看

(圖三)康丁斯基未完成作品,讓他恍然大悟,打破具象束縛。(郭少宗提供)

(圖四):為康丁斯基持續抽象新發現的大量草圖之一。這畫造型與色彩逐漸凝重,初發現的興奮已經沉澱為穩重,思考越深,下筆越重,稚嫩意象也在努力經營下,朝向大師的經典系列前進。

(圖四):康丁斯基持續抽象新發現的大量草圖之一,朝向大師的經典系列前進。(郭少宗提供)

廖繼春和康丁斯基二位東西大師皆有超越自我,勇於突破的心路歷程。將具象的樊籠大膽放棄和掙脫,解放形與色的自由揮灑,當抽象到一階段時,又可在具象與抽象兩者之間自如來去,創造個人非凡的藝術王國。

 

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郭少宗
郭少宗
1975國立藝專美術科畢業,受教於廖繼春、楊三郎、洪瑞麟、李仲生等名師並深受影響。他愛山愛水,創作用色大膽筆觸奔放,將台灣山川之美,以其火山噴發般的獨特風格,形塑得大氣滂薄。 郭少宗曾執教北京中央美術學院公共藝術系六年,並於2014 應邀北京大學百年講堂專題演講。 對藝術創作的熱情,自年少以來數十年如一日,曾舉辦46次個展並參與超過60次畫會聯展,足跡遍及臺灣、日本、韓國、中國、港澳、美國、奧地利、德國、法國、薩爾瓦多等地。他的創作是在傳統之外不斷嘗試多樣性突破,而建立自己的風格。譬如追隨廖繼春的腳步,色彩繽紛豐美;崇拜梵谷及莫內,亦醉心於印象派,但落筆則偏重野獸派及表現主義,這正是他熱情澎湃、狂狷不羈的真性情。

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