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《 郭老論美 》 “名作的具象與抽象拉鋸戰”

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幾十年來,本人對後期印象主義畫家梵谷與恩師廖繼春的作品熟稔程度,日久越深。近年來更集中探研焦點,細審二家的異同之處。

現在細研二家二名作:
圖ㄧ: 梵谷”農莊田園” (1890)
圖二: 廖繼春”林中夜息”(1969)
二作形異神似,堅韌的本質是相同的,其特點是:線條短促,窒礙扭曲、色相混濁,曖昧不明、結構雜亂,分崩離析、意象繁複,紛陳並置、昏暗闃黑,氛圍壓抑。
試著想像,這兩張內蘊強大的作品,結合與共鳴之後的結論,會是何種面貌呢?

前幅梵谷罕見的“極度焦躁”之作,簡直通篇是壓抑,無一不吶喊。從粗暴線條調撥沉滯色彩的抽象氛圍之中,隱約可尋農村屋宇具體形象。

同樣的,後幅廖繼春的最佳抽象畫“林中夜息”,通篇雜亂線條交揉混濁色彩的抽象“意念叢林”之中,隱約也可尋蝶鳥動物植物的具體形象。

廖繼春”林中夜息”(1969)

換言之,二畫兼具抽象的‘’表意大敘述‘’,以及具象的‘’表象微提示‘’,而在跨越抽象與具象之際,曖昧與朦朧是必然,混沌與提升是偶然;顯然,感性碾壓了理性,抽象戰勝了具象。

二畫相距八十年,一東一西,竟然在抽象與具象的十字路口相遇,在我的研究室放大鏡下結緣。可見藝術品的珍貴靈魂,可長可久,日積月累,直指人心。

附帶一提,本人審美論述,經常使用藝術評論中的“比較批評法”,因為這是我常用的思考邏輯。將不同作者的同質性作品,或是同一作者的異質性作品,二作加以分析、評比、查異、納同……然後提出個人創見,便可完成一篇立論。

故此篇審美旨在探討具象與抽象的拉鋸戰。偉大的畫家往往在創作歷程中,會遭遇思想情緒變化,導致風格產生過渡或游離現象,這些作品正是最精彩、最可藉以檢驗畫家心路歷程的來龍去脈。

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郭少宗
郭少宗
1975國立藝專美術科畢業,受教於廖繼春、楊三郎、洪瑞麟、李仲生等名師並深受影響。他愛山愛水,創作用色大膽筆觸奔放,將台灣山川之美,以其火山噴發般的獨特風格,形塑得大氣滂薄。 郭少宗曾執教北京中央美術學院公共藝術系六年,並於2014 應邀北京大學百年講堂專題演講。 對藝術創作的熱情,自年少以來數十年如一日,曾舉辦46次個展並參與超過60次畫會聯展,足跡遍及臺灣、日本、韓國、中國、港澳、美國、奧地利、德國、法國、薩爾瓦多等地。他的創作是在傳統之外不斷嘗試多樣性突破,而建立自己的風格。譬如追隨廖繼春的腳步,色彩繽紛豐美;崇拜梵谷及莫內,亦醉心於印象派,但落筆則偏重野獸派及表現主義,這正是他熱情澎湃、狂狷不羈的真性情。

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